杨占家进入北京影戏造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老祖先领进门，年青一代的美术师林木固然卒业于北京影戏学院，专业也对口，但进入影戏行业时却并不算亨通。

　　1999年，林木正在卒业实验岁月跟组合拍片《西洋镜》，但这段体验没有带给他直接进入业内的机缘，守旧造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有取得延续，“那期间没有太多道径或引见，只牢靠己方去撞。”卒业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和传扬片，个中网罗与张艺谋合营的北京申奥传扬片、中国国度局面片等，一做便是七、八年。

　　从引发思法和创意、提拔应变技能到筑树派头编造，告白圈的办事履历对他自此做影戏美术有很大帮帮。林木插足的第一部影片是由监造、导演的，厥后正在张一白的推选下，他又到了执导的剧组。

　　但这两部影戏作品，都亏损以让他大显技术。直到碰见《杀生》，他才正在影戏美术界崭露头角，他也仰仗本片取适合年多项最佳影戏美术教导奖。

　　《杀生》是林木和导演的第一次合营，也奠定了他们往后再度联手的本原。可是有思思的是，正在此之前，他也曾婉拒了管虎导演的，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。

　　《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农夫牛二一同体验死活的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为荒谬不羁。

　　“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，尚有一只蟋蟀，觉得黄渤都不算第二男主角。”林木以为，当时内地险些没有好的殊效影戏，但这个脚本恰巧需求好莱坞级其余殊效来做支柱，加上《斗牛》预算较低、前提有限，他评估根底无法拍成影戏。

　　“飞”，是当初林木拒绝管虎的道理，而他们接下来合营的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，末了也成为林木正在多部影片里呈现的怪异派头。

　　如他所总结：“我不太甘心只是老淳厚实还原一个写实形态，只去扣实正在性，我更锺爱有一点夸大或者荒谬，由这些层面引申出来的东西，我会更有笑趣。”

　　故事爆发地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的时期跑遍西北一起古镇，他发觉那里要么是填塞着贸易气味的旅游景区，要么是常例的墟落样子。直到正在四川望见一个以砖石筑立为主的羌族古镇，才让他面前一亮林木。

　　他连夜拍摄照片、打电话给管虎，倡导他把故事从头创立正在如许一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎随即就领导团队赶来，他们扎根一个月，依据寨子的处境特点从头修削脚本。

　　正在林木的创作手记里，他如许写道，“故事中描写的幼镇时常会爆发地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它居然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们筹划岁月依然体验了几次余震……我冥冥中认为，它犹如便是为了这个故事而存正在的。”

　　正在场景上，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等实行加工、改造，了得原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离详细年代的故事，正在道具策画上有很大阐明空间，林木就诈骗差异志具，如鱼形锁，钥匙，鹞子等来揭示人物的性子表达，还斗胆策画暖锅桌、阴阳酒壶、带有倾向盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一道，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会样子。

　　除了担任场景和道具，林木还第一次独立承担造型教导。他把许多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束策画上。

　　任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不单有好像古代唐朝行脚僧的背囊，尚有欧洲中世纪派头的医药箱；梁静的脚色造型鉴戒了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色璀璨、斗胆；傻子的举座造型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧……

　　“那期间创作激情很大！”固然拍摄前提劳苦，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的体验。

　　《杀生》之后，林木正在、、等影片里陆续打造既契合故事表达需求，又具备派头化的美术策画。极端是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙思供给了落地的舞台。

　　当导演黄渤等主创还正在纠结何如通过场景来发扬人物的阶层蜕化时，林木从一本杂志上的浸船照片里取得灵感，他成立性地提出正在沙岸上放置倒立汽船的构想，帮帮团队打破逆境，也取得黄渤的讴歌。

　　“通过这么一个颠倒的浸船，一下一起题目都管理了，况且尚有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层干系可能通过浸船倒立的表正在样子来实行揭示，“有了颠倒观念后，船舱里的许多东西会很风趣，平素中的视觉习性完整被倒置。”

　　林木正在自发与不自发之间变成了他的创作特质，“我不太安分守己，只是为了还原事物，我祈望可能创作出差异的视觉观感。”

　　当前，他正在这条道上陆续前行，挑衅自我，不单与张艺谋合营最新谍战题材影片，还打算拍摄一部正在手艺层面上极具挑衅的奇幻古装大片。对待愈加遥远的来日，他说，他还思试验科幻类型片。返回搜狐，查看更多林木：冲破视觉观感 为杀生一出好戏点睛